Arco de medio punto

Bloques, escalones, tonos cromáticos "patata" (oda a Ana). La arquitectura es un mosaico de piedra sobre piedra, todos distintos y tan iguales, que intentan esconder donde se halla la curva y donde rompe con la monotonía, volviendo tal ruptura oculta monótona. La puerta parece pintada, ¿lo está? ¿están todas las puertas pintadas? Sí, ya que la única puerta de escape no tiene forma de puerta. La salida nunca es visible.Un Barroco perpetuo. Y nuevamente el leitmotiv: Architecture of lies.

Salamanca, 2008.

Just in case

"Estatismo" (oda a Portinari) y movimiento. La verdad aristotélica es irónicamente potencial. Y la potencia genera la precaución.

Esta fotografía tiene un poco de todo: naturaleza muerta (literalmente), que por desgracia no hará resurgir la vida al estilo del ave fénix a no ser que el viento las devuelva a su hábitat; logos, textura, perspectiva, velocidad y temporalidad del instante inmóvil.

London, going out from Hyde Park, november 2007.

El coneixement incomplet

Sota l'aparença es troba la veritat. I aquesta veritat és la causa d'aquesta aparença. Però, en la recerca del primer principi, uns van a dir que és el no-res i uns altres van a dir que és un ens o entitat causa sui. Jo creo que el mosaic de sabers és sobtadament derrocat per aquest no-saber oportú, camuflat, disfressat d'inoportunitat; la qual cosa ens deixa nus, una nuesa blanca, pura, com la que, abans del coneixement del bé i del mal, Adán i Eva gaudien. No s'ha d'equiparar aquesta nuesa del coneixement a la ignorància, doncs la primera és el no-saber que l'home està condemnat a desxifrar, fent mil puzles de sil·logismes lògics, però no vàlids; i la segona és el coneixement fingit, la falsedat afirmada.

Lo inmenso que pueden ser los mosaicos de sabiduría sólo aparecen a modo de miniatura en esta fotografía, y el hombre más diminuto aún que su propia capacidad inteligible. Equilibrio y sobrecogimiento.

British Museum, London, November 2007.

¡Vení, volá, sentí!

"Las tardecitas de Buenos Aires tienen ese qué sé yo, ¿viste? Salís de tu casa, por Arenales. Lo de siempre: en la calle y en vos. . . Cuando, de repente, de atrás de un árbol, me aparezco yo. Mezcla rara de penúltimo linyera y de primer polizonte en el viaje a Venus: medio melón en la cabeza, las rayas de la camisa pintadas en la piel, dos medias suelas clavadas en los pies, y una banderita de taxi libre levantada en cada mano. ¡Te reís!... Pero sólo vos me ves: porque los maniquíes me guiñan; los semáforos me dan tres luces celestes, y las naranjas del frutero de la esquina me tiran azahares. ¡Vení!, que así, medio bailando y medio volando, me saco el melón para saludarte, te regalo una banderita, y te digo..."


Jugando con las líneas y la farola cilíndrica. ¿El blanco y negro? Un esbozo, geometría y lejanía.

Horacio Ferrer, Balada para un loco

Pola de Siero, 2007.

Para El Aficionado

¡Qué niebla, qué bruma, qué incertidumbre, qué intriga!
Arriba Sporting, puxa Gijón.

Ruta a la madre, Gijón 2007.

Véase...

Otra vez semáforos y otra vez el mismo encuadre, pero esta vez, luz verde. Nótese que los ingleses tienen más estilo.

Brighton, 2007.

Señales

Intermitente. Lo que llaman "la carrera de la vida" no existe, pues la convivencia exige cedernos el paso mutuamente. Con el verde corremos esperanzados, con el rojo nos detenemos, un sueñecito tal vez, pero ahí está, latente, esa inquietud que sólo el color rojo posee. El hilo que las moiras cortan no se mantiene intacto hasta el tijeretazo, en su hilar se halla desgastado. Y es que la vida es una rutina, las posibilidades del hombre, finitas. ¿Cuál es el punto de tensión? El hecho de ser vida.

Esta fotografía-detalle fue tomada jocosamente, pero a cada uno puede suscitarle alguna reflexión modesta (o no). El peso de la imagen cae en la mitad derecha, aunque por estar el semáforo en luz que una vez fue roja, queda equilibrada. Tales intentos de nociones teóricas me las ha sugerido el inclinado inividuo luminoso.

Palacio de Justicia, Roma 2008